原来爱和亲情也是可以“偷”的-六百击
一个被别人用熨斗烫伤过胳膊的小女孩，看到另一个女人胳膊上有着相似的伤痕。
小女孩便用她稚嫩的小手轻轻抚摸着女人胳膊上的伤口，虽然小女孩还很小，很多事情都不懂，但她知道那很疼、很疼！
可爱的小手温暖着女人的心，女人将小女孩紧紧抱在怀里，告诉她：
妈妈说因为爱你才打你，那是骗人的，爱你的人会像这样，抱着你。
不需多言，甚至两个人此前都是陌生人，但她们最懂彼此。
这份羁绊充满了阴郁，但却炽热无比，甚至高过血缘谢若嫣。
因为这份羁绊王卉子，六个被抛弃的人组成了一个大家庭——《小偷家族》逆阳之境。
有小孩、有老人，有小偷也有妓女。
既可以拍成一群边缘人在冰冷都市建造“温暖小屋”的故事，也可以打造成韩国式生离死别、法理与人情的催泪故事。
或者可以加入更多幽默元素、动作设计妾的养儿攻略，拍成带有悬疑色彩、充满个人英雄情怀的好莱坞家庭悲喜剧，甚至可以借着这些边缘人拍成反映社会问题的现实主义作品。
但这都不是「是枝裕和 」的作品，是枝裕和说：
我其实并不喜欢主人公克服弱点，守护家人，并拯救世界这样的情节。
我要描述没有英雄，只有凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。
所以执掌美女世界，《小偷家族》像是枝裕和以往的作品一样，依旧不煽情、不鸡汤、不过度、不刻意甚至不求圆满，用琐碎的生活细节描写着一个个真实的人物。
△信代、玲玲、大治
他们挤在逼仄的房间里艰辛地生活着，有人靠养老金过活，有人在工地上卖苦力，有人在洗衣店干着卑微而又辛苦的工作。
他们有缺陷、不完美，信代和大治总是惦记着柴田奶奶的退休金，柴田奶奶则很讨厌地把指甲剪的到处都是。
为了生活，他们还带着小孩一起小偷小摸。
△大治与祥太
偷来的不仅有生活，还有“人”。
柴田奶奶被前夫抛弃，落寞街头，是信代把她捡了回来。
信代遭遇家暴、堕入风尘，是作为信代顾客的大治把她捡了回来。
而祥太和玲玲都是被家人“遗忘”后，被信代和大治捡回来的ca1589。
亚纪则是被父亲和后妈冷待而被柴田奶奶捡回来的。
△玲玲与祥太
大家彼此同情，但又心怀芥蒂，大治渴望祥太叫自己一声爸爸，可祥太始终叫不出口。
这不是一个正常的家庭，但可能比正常的家庭更懂彼此。
真情流露只在不经意的眼神和动作中闪现，但都是短暂的一瞬。
更多时候都是大大咧咧地一边吃着泡面、可乐饼，一边闲聊。
△亚纪和柴田奶奶
一群受伤的人靠在一起，他们的距离要比普通人更近。
电影中最感人是，一个夜晚，天空中燃起了烟花，储世新一家人一起抬头望着天空，却因为离得太远看不到任何东西，但光是听着烟花燃放的声音就已经让大家幸福的大叫。
多么希望那一刻可以永存。
但是这样的家庭注定会被瓦解，因为他们没有未来！
柴田老奶奶已是垂暮之年，早已对未来没有任何指望，如今“儿孙满堂”更是对她最大的慰藉和祝齐月宾福。
信代和大治的生活也基本定型，他们也早已不期望能有什么变化。
但是祥太和玲玲却不同，他们还是小孩，他们需要教育，他们不可能一辈子用“偷”来生活下去三国后传。
逐渐长大的祥太慢慢开始质疑眼前的生活，他问大治可以偷东西么，大治则告诉他，店里的商品没有主人，所以我们可以带走，只要商店没有关就还好。
没有办法像其他孩子去上学，大治则告诉祥太，“不能在家里学习的孩子，才需要去上学。”
虽然祥太还在懵懵懂懂中相信着大治的话，但是他的眼神中已经产生了质疑。
△偷东西归来的大治和祥太发现阳台上被妈妈家暴的玲玲
而真正改变祥太的是一个商品店的老爷爷。
当祥太带着妹妹偷东西的时候有道卡盟，老爷爷早已经发现，但是他没有立马指出，而是叫住祥太，告诉他不要再带着妹妹做那样的事，并且给了祥太两个棒棒冰。
只有恩典有这样的力量扭转人心，祥太从老爷爷的身上看到了恩典的力量，明明知道你在犯错，不仅饶恕了你，而且还给予更多。
这对于祥太的冲击要比批评、打骂强千倍。
后来，祥太偷东西的时候，便让玲玲站在远处，不允许她参与。
当发现玲玲还是跟上来偷东西的时候，他知道这样的状态不能再继续，于是他故意被抓。
因为祥太被抓，整个家庭迅速瓦解。
当警察用“正常人”的逻辑看待这一家人的关系时，这一切充满了无奈和心碎。
他们告诉祥太，当你受伤躺在医院的时候，其他人打算连夜潜逃。
他们告诉玲玲，他们收留你不是出于好意，是诱拐。
他们告诉亚纪双偷盗宝，柴田奶奶收留你不是因为爱你，而是为了每个月从你父亲那里拿一笔钱。
是真的么？
至少我们从三个孩子游离的眼睛中看到了受伤和怀疑。
如果这是真的，这些被人抛弃，被人捡回却又再次被抛弃的人是有多么的绝望！
的确，祥太和玲玲是大治偷东西的路上顺回来的，柴田奶奶也有定期从亚纪爸爸那里拿钱。
△树木希林饰演柴田奶奶，现实中她阅尽人生故事，曾一度遭受丈夫家暴，后因乳腺癌切除了右乳房，如今左眼失明，却活跃在各种电影中。
的确，警察描述的可能是事实，但不是全部的事实。
是某一刻的事实，但不是所有时间的事实。
柴田、大治和信代的卑劣里包藏着善良，自私中隐匿着爱心。
就像信代自己所说“这样一个天天被父母说后悔生下来的孩子怎么会对别人这么好呢袁弥明？”
他们也从没觉得自己是个好人，但是看着另一个孩子被家暴、被丢弃，他们的心里就是难过。
当他们一时冲动带回来后，看到狭小的房间，想到以后有一顿没一顿的日子时，他们无数次想要把他们送回去。
但是当他们想到将这些可爱的孩子要重新送回到地狱时，他们咬着牙把孩子留在了自己的身旁，因为他们不想让祥太、玲玲变成下一个遍体鳞伤的自己尚霏。
一个受伤的人也许更有能力爱别人。
这就是真实的人，也是是枝裕和在千疮百孔中捕捉到的美好瞬间。
当警察用咄咄逼人的语气质问信代，“因为自己没有孩子，便把别人的孩子抱来，是想要他们叫你妈妈，还是叫你母亲！”时。
安藤樱饰演的信代为本片贡献了最好的演技。
信代哽咽地着看警察，半天说不出话来，她欲言又止，最后苦笑地自言自语 “该叫我什么？”
那种被人误解时心里的绞痛和无奈都写在信代的脸上。
而最后信代苦笑着没有给出答案，是因为信代爱着那些孩子，孩子叫她什么都不重要。
多希望孩子们此刻也能够出现在这里，这样就可以打消他们心中的疑虑，不必怀疑人生。
可是电影中所有的爱都躲在暗处，被爱的人只能体会些许大观园平面图 ，甚至根本没有丝毫察觉。
当柴田奶奶每次取款时故意大声将密码说给身边的亚纪时，她不知道奶奶的心思。
当柴田奶奶在沙滩上，用哑语对着海滩上的五个人说“谢谢你们"时，大家不知道。
当信代为了玲玲丢掉工作时，大家也不知道。
当大治觉得自己给不了祥太明天，撒谎告诉他那天的确打算抛弃祥太时，祥太不知道这是谎言。
当祥太在公交车上看着奔跑的大治用哑语说“爸爸”时，大治没能亲自见证这梦想中的时刻。
你永远在是枝裕和的电影中看不到泛滥的情感和不留遗憾的和解。
这种含蓄的情感，这种带有遗憾的爱，才最贴近生活中的真实。
这样的电影最难拍，过去小津安二郎做到了，如今是枝裕和也做到了苍狼黑道！
△是枝裕和成为继衣笠贞之助、黑泽明、今村昌平之后，第四位拿下戛纳最佳影片的日本导演
《小偷家族》留给观众的思考很多，当我离开电影院走在回家的路上时，我不断思考，究竟什么才能构成一个“家”。
究竟是两个亲人心里的距离更近，还是两个受过同样伤害的朋友更近。
想到这几天同仇敌忾的ptp难友，我想应该是共同受伤的人会更容易联合、更容易走进彼此。
但是两个受伤的人走在一起，虽然可以共鸣，但是他们的出路在哪里。
想着想着，商品店里那个慈祥的老爷爷进入我的脑海。
也许，当有一天，我发现自己像祥太一样偷窃了上帝的荣耀而无地自容的时候，上帝不仅赦免了我，还给了我棒棒冰。
那个时刻我一定会被改变，恩典不仅能抚平我的伤口，能够让我有能力爱别人。
最重要的是，它会给我能够领受别人爱的能力鲁裕敏。
那个时候，我会真正成为大家庭里的肢体，华南理工网络学院能够圣徒相通，能够和家人一起在上帝里面得享安息和面对明天。
现在，这只是一个知识，那一刻还没有来到，我期盼上帝改变我。
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